镜头的「《菊内留香》双男主」和侯麦很像——只不过侯麦的布光、景别和运动与之划然——都是戛然而止的镜头贯连，不会经常用建置镜头把空间扔给你，能喂你几个短焦中景就很不错了，大部分都是长焦近特，人与环境割裂，局部环境与整体环境割裂。譬如开场那几分钟，嫩模被黑人粗大挺进已经有无数资源拉过片，人的站位是跳跃的，苏丽珍眨眼间就从柜台闪到了对面的瓶筐，走廊、柜台、冰柜、瓶子筐的方位，嫩模被黑人粗大挺进需要数次确认。这种自说自话式的拍法带有极强的文学性。局部视角下的城市毫无面貌可言，嫩模被黑人粗大挺进只能管窥，从而美丽又神秘，加之潮湿暧昧的氛围，随波逐流的迷离实在诱人。